李白游历的诗

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李白关于游历的诗共有4篇,分别为

李白关于游历的4篇诗文详情分别为:


1、 峨眉山月歌

峨眉山月歌 古诗全文

峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流。

夜发清溪向三峡,思君不见下渝州。

 

参考资料:峨眉山月歌-百度百科 峨眉山月歌-百度汉语

 


2、 劳劳亭

劳劳亭 古诗全文

天下伤心处,劳劳送客亭。

春风知别苦,不遣柳条青。

 

参考资料:劳劳亭-百度百科劳劳亭-百度汉语

 

劳劳亭翻译译文及注释:

译文

金陵之南有一座送客的劳劳亭,亭边道旁长满了离离的野草。

自古以来,别情不如长江东流之水,再加上此地的白杨悲风,更伤人情。

我像谢灵运一样缘流乘素舸,清霜之夜在长江的清流上朗咏。

曾闻昔日的袁虎在牛渚之下咏诗,被谢尚宠遇,而今我之诗才不在袁家郎之下。

而今所遇唯有苦竹寒声动秋月而已,可惜没有知音,只好空船独宿寄情于归梦之中。

注释

劳劳亭:在江宁县南五十里,古送别之所,一名临沧观。

离离:草盛貌。

悲风愁白杨:《古诗》:“白杨多悲风,萧萧愁杀人。”

素舸:不加装饰的船。康乐:即谢灵运,以其袭封康乐公,故世称谢康乐。

朗:声音清晰响亮。川:指长江。

牛渚:即今安徽马鞍山采石矶。五章:五首诗。

袁家郎:指袁宏,字虎。晋人。

苦竹:王云:竹有淡竹苦竹二种,其茎叶不异,其笋味有别,以其笋味之苦淡而名。

帘:指船窗帘。

劳劳亭赏析:

此诗的前两句“天下伤心处,劳劳送客亭”,诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法,破题而入,直点题旨。单就句意而言,这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者,唯别而已矣”。但诗人既以亭为题,就超越一步、透过一层,不说天下伤心事是离别,只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲,越过了离别之事来写离别之地,越过了送别之人来写送别之亭,立言就更高妙,运思就更超脱。而读者自会因地及事,由亭及人。

不过,这首诗的得力之处却非上面这两句,而是它的后两句。在上两句诗里,诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦,指出天下伤心之地是离亭,也就是说天下伤心之事莫过于离别,已经把诗意推到了高峰,似乎再没有什么话好说,没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸,全诗将纤弱无力,索然寡味。而诗人才思所至,就亭外柳条未青之景,陡然转过笔锋,以“春风知别苦,不遣柳条青”这样两句,别翻新意,另辟诗境。

这一出人意表的神来之笔,出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说:“诗人感物,联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时,要善于由甲及乙,由乙及丙。联类越广,转折和层次越多,诗篇就越有深度,也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树,青青夹御河。近来攀折苦,应为别离多”,也是从杨柳生意,构思也很深曲;但就诗人的联想而言,只不过因古时有杨柳送别习俗,就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起,而诗中虽然说到杨柳是“东风树”,却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳,更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂,从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的,那么李诗的联想则是间接的,其联想之翼就飞得更远了。

应当说,在古代诗歌中,从送别写到折柳,在从折柳写到春风的诗,并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹”,写得也具见巧思,但与李白这两句相比,就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想,想到这是春风故意不吹到柳条,故意不让它发青,而春风之所以不让柳条发青,是因为深知离别之苦,不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说,这是联想兼奇想;而如果从艺术手法来说,这是托物言情,移情于景,把本来无知无情的春风写得有知有情,使它与相别之人同具惜别、伤别之心,从而化物为我,使它成了诗人的感情化身。

与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》其一:“暂凭樽酒送无憀,莫损愁眉与细腰。人世死前惟有别,春风争似惜长条。”对照之下,两诗都以离亭为题,都是从离别想到杨柳,从杨柳想到春风,也都把春风写得深知离别之苦,对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同,而结论却完全相反:李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青;李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶,再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意,得到一点慰藉,而不惜柳条被人攀折。这说明,同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的,而想象的天地又是无限广阔的。

劳劳亭表达了什么思想感情?

《劳劳亭》是唐代大诗人李白所作的一首五绝。此诗并非写劳劳亭的春光,而是因地起意,借景抒情,以亭为题来表达人间的离别之苦。前两句以极其洗练的笔墨、高度概括的手法,破题点旨,将天下人间离别伤心情怀全都聚集到劳劳亭;后两句则转换视角,别出心裁,把本来无知无情的春风写得有知有情,使它与相别之人同具惜别、伤别之心,从而更进一步地烘托离别的伤情。全诗语言明快自然,风格清新俊逸,移情于景,托物言情,造意新巧,落想奇特,迂回曲折,蕴藉深婉。

创作背景:

此诗约作于唐玄宗天宝八载(公元749年)李白游金陵时。

 


3、 秋浦歌十七首

秋浦歌十七首

秋浦长似秋,萧条使人愁。

客愁不可度,行上东大楼。

正西望长安,下见江水流。

寄言向江水,汝意忆侬不。

遥传一掬泪,为我达扬州。秋浦猿夜愁,黄山堪白头。

清溪非陇水,翻作断肠流。

欲去不得去,薄游成久游。

何年是归日,雨泪下孤舟。秋浦锦驼鸟,人间天上稀。

山鸡羞渌水,不敢照毛衣。两鬓入秋浦,一朝飒已衰。

猿声催白发,长短尽成丝。秋浦多白猿,超腾若飞雪。

牵引条上儿,饮弄水中月。愁作秋浦客,强看秋浦花。

山川如剡县,风日似长沙。醉上山公马,寒歌宁戚牛。

空吟白石烂,泪满黑貂裘。秋浦千重岭,水车岭最奇。

天倾欲堕石,水拂寄生枝。江祖一片石,青天扫画屏。

题诗留万古,绿字锦苔生。千千石楠树,万万女贞林。

山山白鹭满,涧涧白猿吟。

君莫向秋浦,猿声碎客心。逻人横鸟道,江祖出鱼梁。

水急客舟疾,山花拂面香。水如一匹练,此地即平天。

耐可乘明月,看花上酒船。渌水净素月,月明白鹭飞。

郎听采菱女,一道夜歌归。炉火照天地,红星乱紫烟。

赧郎明月夜,歌曲动寒川。白发三千丈,缘愁似个长。

不知明镜里,何处得秋霜。秋浦田舍翁,采鱼水中宿。

妻子张白鹇,结罝映深竹。桃波一步地,了了语声闻。

黯与山僧别,低头礼白云。


4、 杂诗

杂诗

白日与明月,昼夜尚不闲。况尔悠悠人,安得久世间。

传闻海水上,乃有蓬莱山。玉树生绿叶,灵仙每登攀。

一食驻玄发,再食留红颜。吾欲从此去,去之无时还。