鲁城北郭曲腰桑下送张子还嵩阳

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《鲁城北郭曲腰桑下送张子还嵩阳》

古诗全文、翻译译文、鉴赏赏析

作者:李白 标签:送人

鲁城北郭曲腰桑下送张子还嵩阳

送别枯桑下,凋叶落半空。我行懵道远,尔独知天风。

谁念张仲蔚,还依蒿与蓬。何时一杯酒,更与李膺同。

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一、

李白集中近体诗一览

说李白不喜或反对格律、故集中律诗绝少的言论最早见于孟棨《本事诗·高逸》,谓“白才逸气高,与陈拾遗齐名,先后合德。其论诗云:‘梁陈以来,艳薄斯极,沈休文又尚以声律,将复古道,非我而谁与?’故陈李二集律诗殊少。尝言‘兴寄深微,五言不如四言,七言又其靡也,况使束于声调俳优哉!’”这里记述李白的这两段话很可能出自李白之口,由此确实看出李白对声律、近体诗持批评态度。但这并不代表他在创作上的实际做法,他为了宣扬诗学复古论可以这样说,他在别的地方也有类似的说法,但在他所保存下来近千首诗中,并不能反映出他对声律、对近体诗那样极端的态度,事实上他对声律有相当大的亲和性,他所写的律诗也并不少,扩大到包括绝句在内的近体诗数量还相当多。

兹以宋本《李太白文集》为依据将李白各体近体诗统计介绍如下。

二、李白格律善否一窥

李白早期诗作的体裁取向也是当时许多士子学诗的努力方向。唐以诗取士,所试为五言六韵排律,练习五律、排律正为此作准备,五律少试帖诗二韵,可作替代诗体。五律又是唐格律诗最早成熟的诗体,在社会文化生活中使用功能很广,所以最受习诗的士子欢迎。李白早年写过百篇这样的作品,与这种社会文化风气是一致的。李白集中近体诗以五律为多,这是从少年时期就已形成的趋向。在这种诗体的写作中,自然获得了格律诗的诸多素养。排律的写作、七绝的写作,都从少年开其端,从《彰明逸事》所录诗看,五绝的写作也开启于此时。上节还提到李白还是七排、小律创作的较早尝试者,可以看出他对近体诗各体的写作、格律的探求有相当浓厚的兴趣,对于此道曾孜孜以求也甚得其妙。

三、

病犯探因一:成例的援用与自由度的追求

李白有些诗的格律病犯不是他对格律不熟悉或做诗时疏忽造成的,而是其

有意为之,明知故犯。有下面几种类型。

四、病犯探因二:创作经历、写诗场合和交往群体的特殊造成格律意识的弱化、格律运用的失察和钝化

前一节从李白自主自觉的一面探求其律绝病犯的成因,这一节则从其非自觉的、习惯性的、消极性的一面进行探求。应当说这是造成李白律绝病犯的主要原因所在。

总之,以上这两类人数最多的交往群体对李白格律诗创作规范的约定、律法的提高、格律意识的增强所能给的正面的、积极的影响肯定不大,相反负面、消极的影响会更多。当然这不等于说李白与他们交往产生不了好诗,其实好诗是很多的,只不过李白写作时更重视情意的表达,而不是格律的安排。

注释:

[1]

、 此诗樊英民已检出,见《李白的七言律诗》,《中国李白研究》2003—2004年集,黄山书社2004年版。

2、郁贤皓《李白选集》,上海古籍出版社1990年版。

3、陶敏先生有《李白〈送贺监归四明应制〉为伪作》,见《李白学刊》第二辑。认定为伪作似难定论。

4、此诗诸家皆系于至德二载(757年),但未说明作由。意当为进献朝廷之作,与《为宋中丞自荐表》、《为宋中丞请都金陵表》同时,欲由宋若思转呈也。

5、七言则为仄起仄收句,即将“仄仄平平平仄仄”改为“仄仄平平仄平仄”。

6、《过故人庄》第一句第一字仄声,还不算太符合此拗句的规定。

7、杨慎《升庵诗话》卷二。

8、以上所论两种病犯常为一些诗论家所许可,因此本文未计入上面所统计的李白违律数据中。

9、五律不合格律52首失粘24首。

10、杜晓勤《从永明体到沈宋体——五言律体形成过程之考察》,《唐研究》第二卷,1996。

11、孔凡礼点校《苏轼文集》卷六七《书李白集》,中华书局1986年版。

12、见郁贤皓《李白大辞典》“交游”,广西教育出版社1995年版。

(作者单位:安徽大学中文系)


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